除考古掘品运用地质地层学和考古类型学的方法以及参照有纪年的器物年代确定出土玉器的年代序列认识其演化过程外凡是失去了出土地点无法辨认伴出的器物和原生环境以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。

    中国有一些早年出土的玉器由于几经辗转流传已经和传世品等同了近年学者依据考古新现的资料选择出土地点和时代明确的标准器为尺度找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性从而归纳出某些古玉的地域性重新找出正确的时空地点这种鉴定断代方法已为研究者所采用。各级博物馆和文物收藏单位对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属大致通过以下途径：

    1掌握时代风尚和作品风格。选择考古掘品作为标准器有助于解决传世品断代。在无掘品可以对比时就需长期累积目鉴经验掌握玉器各个时代的风格和展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕能够运用写实和夸张等造型手法并受到当时特定的意识形态制约制造出很多杰出的作品一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕但展到妇好墓出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉多雕出动物的外轮廓宛如剪影。春秋战国时期扁平状动物佩玉大为减少代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属有一定组合而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛线条多卷曲相连与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代使用玉材经过严格挑选质地温润洁白无瑕。另外封建统治者对传统的礼器重视程度减低而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹在汉以后全部消失到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明随着时代风尚的变化玉器制作都留下了时代的烙印。

    2从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮孔为两面钻对接处微有偏移形成台痕这时期玉器上的钻孔孔外径大越往里边直径越小。同时器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进玉器表面磨出玻璃光泽而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如丝的阴刻线习称“游丝刻”并在玉兽玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕如玉带饰。明代雕琢立形器物对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩作工考究一丝不苟。

    3与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹往往高冠、喙嘴长尾上卷与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰上边所饰近似窃曲纹与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰周身满蟠虺纹与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备雕塑感增强在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息本身形体又趋向图案化与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外其中明代的分层镂雕又与织锦、雕漆的

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