第一百三十一章木偶动画

    puppetanimation，以立体木偶而非平面素描或绘画来拍摄的动画影片。《僵尸新娘》就是要用这种“定格-移动”的方式完成。木偶动画片和一般意义上的动画片是不同的，木偶动画片是由木偶戏展起来的。木偶戏在中国源远流长，早在三国时期就有了木偶杂技表演，那些木偶，每一个都是那样bi真，活灵活现，在舞台上一举手一投足，关节的细微之处都透着bi真和喜剧的效果。当木偶戏被搬上动画片屏幕的时候，它其实远比一般的动画片更好看，所以，在上个世纪8o年代左右，木偶动画片成为了孩子们的〝宠儿〞。随着时间的流逝，今天我们再来看木偶戏，就像看到其它民间艺术遭遇到的尴尬一样，我们的心情是沉重的。曾几何时，孩子们已经走出了木偶戏的快乐，对如今的他们来说，〝木偶戏〞正在变成一个越来越陌生的词藻。木偶戏偶尔也会上演，不过是在偏远的一些小县城或是小剧社里，在木偶戏从傀儡戏到盛行，再到眼下的不景气，在转了那么大一个圈子之后，它似乎又回到了原地，这或许应该算是一个笑话，对我们民间艺术的展而言同时也是一个极大的讽刺。在国外，木偶戏非常盛行，早前的《匹诺曹》就是一个明证，它不仅在它的家乡开花结果，还飘洋过海来到中国，可见木偶戏的魅力是如此之大。对于中国动画片来讲，多少有点像猴子掰苞谷，一边掰一边丢，到现在来看，我们既没有把自己当初的拿手好戏〝木偶动画片〞经营好，也没有学习到西方优秀动画片的精髓，这种〝难看的步调〞一度让中国的动画片举步维艰。

    东方未明每一次回想这些传统的文化财富被生生地1ang费掉，就有种痛心疾的感觉。还没等xx总局那边把动画许可证拿过来，他就已经派人到全国各地寻访那些木偶戏的民间艺人，因为要完成《僵尸新娘》这部木偶动画，他需要更多的能工巧匠制作那些栩栩如生的人偶。而他自己也要拜访几位传统木偶动画大师，虽然他完全可以靠小萌来进行后期模拟cao作，但他非常希望中国动画能重新拾起这些被他们无情抛弃的文化传承。

    就在东方未明这边先斩后奏、紧锣密鼓地筹备拍摄计划当中，xx总局的动画许可证也不声不响地下来了。东方未明还以为自己还要和他们辩论辩论，没想到这么轻松就拿下了，难道他们都变/xing啦？不过东方未明还是从周远的口中得到了答案，xx总局那边已经开了个劳什子的会议研究过了，其中也不乏有智之士，对于东方未明的“七问”认真分析和研究过，一些限制令，他们虽然不能改变，但对于东方未明的擦边球他们还是可以睁一只眼闭一只眼的。也幸好东方未明要拍的只是一部动画电影，他们完全可以当做一般的普通电影来审查，至于其中涉及到的恐怖情节，他们需要看到成片后才能确定是否删减。不过因为以僵尸为题材的影片原则上他们是不会给予通过的，但从东方未明拿给他们的一部画稿来看，这并不是一部宣扬封建mi信的动画电影，东方未明还保证在电影的宣传上会提示13岁以下的儿童需要父母陪同观看，这也是前世的时候大多数国家对这部电影采取的分级制度。而且东方未明的这版《僵尸新娘》已经修改掉了很多蒂姆伯顿阴森恐怖的风格，参照的标准也是老版的《聊斋志异》，加上其中很多美好的人物形象和滑稽幽默的语言，这部木偶动画更像是一部爱情喜剧，最后的“化蝶”更是对中国人传统文化的一个传承，它代表的是一个民族对于爱情的幻想。最后，xx总局那边虽然还有争议，但是也不是每一个人都是脑残，是非观他们还是有的，要是把东方未明bi急了，他大可拿到国外和香港、台湾去制作公映，这就白白丢失了一个国产动画的名头，对于东方未明的影视制作水平他们可是心知肚明，谁知道他会不会又在国际动画界一炮打响，到

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