进入了宽大得变态的卢浮宫开始寻找目标《蒙娜丽莎》反正对其他的东西有不敢兴趣干脆不要浪费时间。

    寻找到国家展厅经过一扇巨大的木门入口展现在他们的眼前。

    陈夕在门口站了片刻扫视了一下眼前这个长方形的展厅。国家展厅只有一个出入口这样的结构在博物馆中很少见而且它也是唯一在艺术大画廊中单独辟出的展厅。

    木门是进入这个展厅的唯一入口它对着远处墙上那幅高达十五米的波提切利的名画。在那下面拼花地板上放着一个巨大的八边形沙供成千上万的游客在欣赏卢浮宫的镇馆之宝前小憩片刻。

    来到这里陈夕可以明显感觉到几股能量的波动那些能量在空气中波散到每一个角落试探着每一个到来的游客。

    自从被卢浮宫收藏以来《蒙娜丽莎》已经两次被盗。最近的一次是在1911年它从卢浮宫的“神秘之室”正方形展厅中消失了。当时巴黎人在街道上哭泣在报纸上表文章乞求窃贼将画还回来。两年後在佛罗伦斯饭店的一个房间中有人在一个旅行箱的夹层中现了这幅画。

    随着时间的推移《蒙娜丽莎》越来越珍贵巴黎人自然更加看重他所以除了现代先进设备监视之外有能力者暗中保护陈夕也不觉得奇怪但是他不想自己被认为是盗画贼。

    “你们两个小心一点这里有能人士看守收敛好自己身上的能量气息不要理会他们。”陈夕低声告诫说道这才举步走了进去。

    阿穆特也感觉到了有能量在周围试探他觉得很好玩正想要让对方吃点亏听到陈夕的告诫顿时觉得没趣但是他还是听从了建议也跟着进去想要看看陈夕说的好东西是什么样子。

    虽然《蒙娜丽莎》大名远扬可它实际上只有三十一英寸长二十一英寸宽比卢浮宫礼品店中出售的《蒙娜丽莎》招贴画还小。它被挂在国家展厅西北墙那两英寸厚的防护玻璃框内。这幅画画在一块白杨木板上达芬奇的晕染法使它看上去飘逸而朦胧事物的边界相互交融在一起。

    展厅里面已经有很多来自世界各地的游客正观赏着这幅世界名画。

    其实《蒙娜丽莎》之所以成为世界艺术名品并不是因为蒙娜丽莎拥有神秘微笑也不是因为众多艺术史学家对它作出了神秘的说明而仅仅是因为文艺复兴的艺术大师达芬奇声称这是他的得意之作。无论到哪里他都带着这幅画他说自己无法与它分离因为它是对女性美的最完美表达。

    尽管如此许多艺术史学家认为达芬奇对于《蒙娜丽莎》的喜爱与其艺术技法无关。实际上它不过是一幅运用了晕染法的普通肖像画。尽管多数艺术史的大部头专着都揭示了它那巧妙的影射和含义但令人难以置信的是大多数人还是认为她的微笑非常神秘。

    “一点儿都不神秘呀！”陈夕一边想一边朝那幅画挤了过去他和阿穆特都很高大很三人很容易挤到了前面。那模糊的轮廓在他的眼中变得渐渐清晰起来。根本不神秘！

    那些在这里想通过手机向家人炫耀自己看到了《蒙娜丽莎》的游客往往不能如愿墙壁上特别附加的监控线路使移动通讯设备无法正常工作要想通话只有走出展厅站到走廊中去。

    而且这里也不允许牌子摄像。

    达芬奇……《蒙娜丽莎》……

    陈夕有点感慨这些都是以前从课本里面学到的东西他从来没有想过自己有一刻可以亲自站在卢浮宫站在《蒙娜丽莎》画像前。

    其实对于达芬奇的画陈夕知道的并不多无法《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》等了了几幅而已。相反对于这个人他还有深刻的印象因为在小学的时候曾经学过一篇“达芬奇花鸡蛋”的课文在很小的时候留下了一个印记。

    “一个胖女人的画像而已有什么好看呀！”见到了《蒙娜丽莎》阿穆特大失所望。

    

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