后之卷二

    如果未来我将向我的朋友推荐皇后这本书。我肯定会说：“啊一个现代女子穿越到土木堡之变前去找自己意外穿越的男友了。那时候明的火器已经挺厉害了呢。好啦你从第二卷开始看吧。第一卷跳过去不碍事的。”

    这个我也不知道是该算夸奖还是该算……

    实在是从第二卷起宁馨的笔锋才算真正舒展开来她相当不俗的笔力至此才真正感觉有了宽裕的用武之地。第一次看完的印象如果说让我想起类似的文风的话倒是府天mm的《凌云志异》。

    这一卷人物出场众多而不杂乱而且各有特色面目清晰。丰满倒是谈不上的。人物并不像是真人那种有血有肉而更像是“角色”。也许可以说类似京剧脸谱。三笔两笔就定了一个人的身份活动范围行动目标不过却也并不能引起人进一步去了解去探究的兴致。

    然而这些人塑造得的确很干净很清晰。就如同象棋棋子虽然就那么几十个式样也并不多么出奇但是在高手掌中却可以用之演绎出千变万化的棋局来。

    宁馨就是这样一位棋手。一位非常游刃有余的棋手。从布局的手法来说第二卷相当开阔大气却也不缺委婉细腻的曲折。只有非常有功力的作者才能如此齐头并进地讲述故事又让每一根丝线都能服帖地穿插交织有条不紊复杂而不杂乱。

    第二卷出场的有名有姓的人物我粗略地数了数大约有十一二个。而那些丫鬟侍卫之类的还未曾计算在内。而且这些人不是你方唱罢我登场的单线联络。宁馨竟是当了这些人是琴键一般蜻蜓点水一般灵巧地跳跃敲击着眼点无时无刻不在变换让他们能携起手来向我们展示一个故事的各个相连相关切面。

    能做到这点其中所需要的技巧难度不言而喻。

    这些琴键宁馨设得很清爽敲击得也很熟练很灵巧。出来的曲子听着也很顺畅很悦耳。但是感觉总还是少了一些亮色。

    到底是什么呢？似乎是少了些顿挫少了些特写少了些高低起伏。不是没有吸引人眼球的曲折事实上很有。比如那与众不同的“紧箍咒”比如王爷还是皇帝的身份谜团。所以让人感觉缺了起伏并不是情节本身的问题而是情节的“节奏”。

    这卷的节奏是明快的紧凑的但也是单调的。

    比如于谦的出场比如第一面见到那位王爷的复杂心态比如和皇帝洞房之夜的紧张比如……

    总觉得到了风景精彩之处宁馨并没有刻意放慢车让我们稍稍看个清楚明白而是呼啦啦持续着四十公里每小时继续向前跑。结果顺着顺着看完了回头想想印象却都是模糊的。走马观花就是如此吧。

    总评的话觉得这一卷不是工笔花鸟而是泼墨山水……动画。宁馨的大局感很好掌控力极强情节紧凑开朗又无脱线混乱之感。但是缺了些聚焦缺了些少少的心理描写人物特写等作为调料。于是终究是“可远观而不可亵玩焉”读着的时候跟下来很容易读过之后却是留不下什么了。

    最后的感觉就好像是……啊小凌当皇后了。穿越人无所不能的味道淡去了更真实了。还有小凌坚强耐折腾的脾性有些出来了。别的……嗯……汗。都是些啥来着？

    评皇后之卷三

    第三卷皇后一文从宫廷内外转至战场开始近距离触摸那个特殊时代的风云。

    土木堡之变若论表述其实这篇算不得特别出彩。并不是很恢宏并不是很深刻也并不是很严密。若是作为明史的一种通俗演绎话本倒也是很看得过去的。但是在皇后中它毕竟只是一个讲述故事的背景而不是故事本身。

    三卷以下皇后的风格已经明朗。那么它所描绘的到底是怎样一个故事呢？

    原来皇后不是历史文也不算言情文。若真算起来倒不如说是讲述了一群古代人还有两个现代人在那个特殊时代中顺潮搏浪彼此对手的

    -->>(第5/6页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）