在这个时代，蔡邕算得上是最博学的通才，没有之一，他不但是文学家、史学家、音乐家、画家、书法家，还精于天文数理，更难能可贵的是，都是在最顶尖的水准。

    在历史上，蔡邕纵然再博学多才，这些才华也不能杀敌自保，反倒会让他遭到董卓的觊觎、王允的嫉恨，在这这个时空，才气可杀敌，不论是诗词歌赋，还是琴棋书画，皆有直接参与战斗、间接辅助战斗的作用，蔡邕只要稍微研究一下战诗、战曲、战书，依他文圣级的才气，短短不会落入这步田地。

    怎奈他以前一直把这些当成自娱的手段，并没有想过用于战斗，唯一有战斗力的，可能就是飞白书了。

    创立“飞白书”，是蔡邕在书法史上的重要成就之一。

    熹平年间，灵帝令蔡邕书写《圣皇篇》，他写完后便动身送往皇家藏书之所鸿都门，在等待接见期间，他看到有几个工匠正在用蘸着石灰水的扫帚刷墙，由于扫帚苗比较稀疏，蘸水后水分不是很充足，加之墙面不够光滑，所以一扫帚刷下去，印在墙面上的水痕里仍有些地方会露出未被打湿的墙皮。

    蔡邕见此，心中不觉随之一动，他想，以往写字多是用笔蘸足墨汁，一笔写下去，笔画是纯黑的，如果能借鉴工匠刷墙的原理，让黑色的笔画里露出些纸或帛的底色来，整幅字看起来岂不更加生动自然？

    蔡邕回到家里，激动得顾不上休息就立刻准备笔墨纸砚，回想着工匠刷墙时的情景，提笔便写了开来，可谁知，想象和现实之间还有很大的差距，一开始不是纸的底色无法露出，就是露出来的部分显得过于生硬，但他没有灰心，在经过反复思考和一次又一次的尝试后，终于掌握了蘸墨多少、用力大小以及行笔速度等方面的尺度，写出了黑色中隐隐露白的笔画，使整幅字呈现出不同于以往的灵动、变化和飘逸，别具韵味。

    蔡邕独创的这种“飞白”体很快地就被推广开来，在其后的朝代中被欧阳询、欧阳修、苏东坡等书法大家以及唐太宗、唐高宗、宋太宗、宋仁宗等帝王所推崇。

    飞白书在历史上只是图好看的一种书法笔法，但在这个时空，飞白书是战书，能用于战斗的书法，跟战诗、战曲、战画、战棋一样，都能用于克敌制胜。

    蔡邕这十几年在吴郡隐居，安逸惯了，一直把飞白书当成自娱自乐的事情却忘了飞白书蕴含着入木三分的杀气，经马超提醒，他恍然大悟，连忙从马车一处取出一只毛笔。

    那支笔造型古怪，大异于寻常的毛笔，蔡邕也根本没有沾墨，紧紧是握着毛笔，向那些山贼挥毫。

    他蓬勃的才气顺着毛笔飞腾出去，倾泻在那些山贼身上。

    蔡邕浸**法已有四十余载，堪称大汉书法第一人，他在书法上的造诣已经超越了力透纸背和入木三分的境界，直接进入以气驭笔的境界。

    当蔡邕如此挥毫时，仿佛是在纸上写，又仿佛是在碑上刻字，他写得很潇洒，很轻松，笔画中有的似鸟头燕尾，又似鸟头凤尾，横竖笔画丝丝露白，飞笔断白，燥润相宜。

    马超和黄忠都看呆了，看大汉第一书法家挥毫真是一个无上的享受啊。

    那些山贼则一点儿都不享受，他们感到，一阵狂乱的气刀在他们身上乱划，划破他们的衣服，划破他们的肌肤，划得他们满身伤痕，狼狈不堪，哭爹喊娘。

    更让他们害怕的是，他们只看到蔡老头像疯魔一样乱写乱画，明明距离蔡老头还有好几丈，就遭受了无形的攻击。

    有些山贼没有见识，不知道世上还有战书、战曲的存在，看蔡家父女如此邪门，丢下兵器，四散奔逃。

    另外一个头目模样的人连斩数人，止住了山贼的溃逃。

    这些山贼想出了应对蔡邕飞白书的办法，有十几个山贼拿着树枝，遮

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