四大文明古国之中，华夏是唯一贯穿着整个人类史的大国，历史悠久，文化璀璨。

    电影其实只是文化宣传之中的载体之一，九十年代之前国内导演们陶醉在文艺片的情怀之中。

    但文艺拯救不了华夏的电影工业，哪怕老谋子、陈凯阁等电影人在欧洲各地取得了优异的成绩，也不能让那时候的国产电影为普通人所喜欢。

    赵旭前世，一部《泰坦尼克号》让华夏高层见识到了什么才是真正的商业与艺术兼顾的大片，近四亿的票房成就还是一部集一百多位华夏明星的《建国大业》才打破的。

    十一年，整整十一年，国产电影才达到《泰坦尼克号》在国内上映时的水准，由此就看得出国产商业片前路漫漫，举步维艰的尴尬局面。

    也正是打破纪录的这一年，国内文化娱乐产业真正的开始大跨步式发展，短短三年之后国产电影就能够在华夏大地上取得十亿以上的成就。

    这可不仅仅是国内本土电影人的努力，两岸三地在国内商业片时代到来的时候纷纷北上，也是其中一个重要的原因。

    不积跬步无以至千里，不积小流无以成将海。

    新世纪初，为什么在商业片领域，只有老谋子、陈凯阁等人真正的行走在这条路上，而第六代出了宁昊艺人出头之外，其他人集体消失了呢？

    反而那些年香江、湾湾导演的作品充斥着国内电影市场。

    这是个局！

    局的目的是为了培养真正的电影幕后人才以及能够有担当的国产商业电影导演。

    可惜只成功了一半！

    幕后电影人才，从o9年之后国产商业片大爆炸似爆发之后，整个文化娱乐产业蓬勃发展，就很容易看得出来，这是成功的。

    一个行业，最终的往往不是站立在镁光灯前的那些明星，而是站在他们后背，默默为影片做贡献，只能以字幕形式出现在片头片尾的一个个名字。

    正是因为早年香江、湾湾电影人纷纷北上，借助于国内电影市场蛮荒时代大捞特捞，才造就了政c偏移过后，国内文化产业蓬勃发展。

    而另一方面，曾经国内有不少影响力的第六代导演们，就像是沉醉在他们的人文情怀之中，无视新世纪出国内商业电影的艰难，自嗨自乐的玩的相当happy。

    用一句特叼的话来说，老子拍的电影看得懂的才是真正的影迷，商业片的铜臭味老子才不屑与掺和。

    可惜，现实往往是残酷的，国际大环境出现变化之后，国产文艺片逐渐在国际上不吃香了，能够获得的重量级奖项少之又少了。

    文艺片陷入窘境，只能尝试走商业片这条路，可十多年来固有的思维让他们这一代导演大多数沉沦了，拍出的商业片很少有能受到市场欢迎的。

    这时候他们突然就觉得商业片大规模排片是不公平的，一次次在某些电影论坛会议上争论，需要给文艺片一条路，不然华夏文艺片只能死去。

    可到了新世纪第二个十年，已经是真正的商业片时代了，国外大片的轰炸，国内商业大片的崭露头角，晦涩的让观众看不懂的文艺片能有多大市场，谁都想象得到。

    可悲亦可叹，可惜亦可憎！

    但也有能够很快适应形势，从文艺片的泥沼之中兼顾商业氛围的导演披荆斩棘的冲出一条路来。

    关虎就是这样的角色！

    《杀生》、《厨子戏子痞子》票房也算得上给力，也能让观众们体会到富有华夏文化色彩的人文情怀。

    黄建鑫这次没有跟韩三坪一起过来，而是带上了关虎这位壮硕高大的中年男人。

    关虎作为北影导演系91年毕业的，正儿八经的还是赵旭的师兄。

    “老黄，你不会是想让关学

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