《午夜凶铃》绝对堪称是改变了恐怖电影历史的一部电影，尽管在此之前也诞生了不少靠烘托恐怖气氛制胜的电影，却从来没有一部电影能够走到这样的高度。它不仅保存了亚洲电影独有的细腻剧情跟恐怖气氛烘托手法，更是引入了特效技术大量，同时剧情合理度上也模仿着增加了美国电影色彩。不夸张的说，这应该是近些年来最成功的一部结合了东西方电影优点诞生的产物。

    上映首日斩下了189万美元的总票房后，《午夜凶铃》在美国上映的第二天，美国媒体的报道和影评，对于《午夜凶铃》的态度纷纷来了一个180度大转弯。最开始所有人都以为二十世纪福克斯做了一笔糊涂买卖，他们给出了十分优厚的分红，引入了一部亏钱的电影。宣传的不足加上对于亚洲电影几十年来的轻蔑，令绝大多数的美国媒体都预测这很可能会是部烂片，那个靠模仿美国电影拍摄风格，在美国逐渐打响了一些名头的年轻亚洲籍导演徐帆做出了愚蠢的选择，在自己名头还没响亮到可以影响到观众之时，便着急的将亚洲文化强塞给美国观众……

    但是现在没有人提起这些事，就像是从来没有发生过一样。书报亭的报纸堆里，一份份还散发着油墨香气的崭新报纸跟杂志上，娱乐版的头条标题那么显然：“亚洲恐怖风暴来袭！”

    事实上，那些美国报纸跟杂志上并没有夸大事实。

    只能说二十世纪福克斯为《午夜凶铃》安排的上映时间实在是太巧了。受到去年美国电影票房爆发性透支的影响，去年多部大片扎堆在圣诞档期上映，导致今年上半年美国院线拍片的电影之中没有几部大制作影片。

    从四月初到六月，在美国院线排片上映的知名度较高、或者观众期待值够高的电影只有那么几部，分别是4月2日首映的《小鬼闯天关》、4月16日上映的《秋菊打官司》、4月30日上映的《堕落东京》、5月7日上映的《李小龙传》、《龙猫》、《东京之恋》、5月21日上映的《反斗神鹰2》、5月28日上映的《超级玛丽兄弟》、6月9日上映的《侏罗纪公园》以及6月25日上映的《西雅图夜未眠》。

    能够影响到《午夜凶铃》票房，横竖数来一部都没有。

    《小鬼闯天关》票房倒是火热，可惜在四月底便结束放映。《秋菊打官司》更是坑爹的只能在美国的一些私人文艺影院上映，上映一个多月收获了百万美元票房，观众不是美国影评家就是美国电影导演，愿意掏钱买票观影的观众寥寥无几。《堕落东京》上映第二周遭强制下画，首周票房尚且不足四十万美元的它再一次印证了浓郁的亚洲色彩不被美国观众所接纳。

    而在《午夜凶铃》上映两天前登陆影院的《李小龙传》、《龙猫》、《东京之恋》三部电影也是各有坑爹，《李小龙传》只能在唐人街的华资影院放映圈钱，进不了美国主流院线的它亏钱是注定的，同时也再一次印证了华语电影的骄傲----武打电影，在美国白人社会接受度十分一般。《东京之恋》延续《堕落东京》的成绩，不出意外被强制下画是早晚的事情。而去年创造了日本票房冠军的《龙猫》，在美国一样叫好不叫座，上映几日上座率一直没有超过两成，估计难以撑过两周上映期便要遭遇下画。

    六月将上映的《侏罗纪公园》跟《西雅图夜未眠》毫无疑问将是两部热卖电影，可惜与《午夜凶铃》的档期相隔太远，完全影响不到它的成绩。

    不得不说，二十世纪福克斯的无心安排，为《午夜凶铃》制造了最完美的热卖时机。因为遍观整个美国四五六月上映的电影中，唯一能够影响到《午夜凶铃》票房的，就只有一部91年曾经热卖的恶搞类喜剧片《反斗神鹰》的续集《反斗神鹰2》，但是两者之间的放映档期也几近相隔半月之久，而且两部电影的题材各不相同，碰撞并不明显。

    -->>(第1/3页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）