：“为什么不坐下来再聊聊呢？既然你们想要《为黛西小姐开车》，总要和我介绍一下你们打算怎么改编这部电影吧？而且，10万美元的报价，对于一部获得普利策戏剧奖的舞台剧改编权，你不觉得太没诚意了一些吗？”

    艾拉多伊奇曼却没有坐下，解释道：“阿尔，我刚刚说过了，10万美元只是预付金，未来三年内，丹妮莉丝娱乐如果投拍这部电影，会再支付你20万美元，你还会享有编剧署名权以及根据《基础协议》应得的后期分成。三年之后，如果丹妮莉丝娱乐没能投拍这部电影，你可以选择赎回版权。”

    阿尔弗雷德乌里依旧没有放弃打探更多消息，道：“这么说，你们短时间内并不打算投拍这部电影，这样的话，我就需要慎重考虑一下了。”

    艾拉多伊奇曼没有再多说，直接朝阿尔弗雷德乌里伸出手，道：“如果你愿意签约，阿尔，我们可以花一天时间仔细聊所有事情。”

    最后与阿尔弗雷德乌里握了下手，艾拉多伊奇曼就丝毫没有留恋地离开了咖啡厅。

    这些日子，为了应对好莱坞的围堵，丹妮莉丝娱乐在剧本谈判上开始使用这种不给版权方太多考虑时间的‘最后通牒’策略，而且一旦放弃，就坚决不再吃回头草，更不会与七大展开竞价大战。

    再加上丹妮莉丝娱乐出手的频率非常频繁，让竞争对手无法看清形势，倒也在很大程度上化解了公司面临的围堵状态。

    当然，这种策略也有着明显的劣势，对于那些已经成名的编剧，这一招并没有多少效果。愿意妥协的基本上都是那些渴望机会还没有出头的编剧，公司近期的目标也主要是这些人。

    说起来，艾拉多伊奇曼并不知道《为黛西小姐开车》的特别之处，更不清楚这部电影在原时空中是1990年第62届奥斯卡的最佳影片。

    舞台剧改变的《钢木兰花》在刚刚过去的年底档期票房大卖后，好莱坞开始把更多目光转向百老汇舞台剧，艾拉多伊奇曼和西蒙沟通后，就从自己能够动用的预算中划出了一笔钱特意用来购买适合高门影业开发的文艺向舞台剧改编权。

    《为黛西小姐开车》作为去年的普利策戏剧奖获得者，很自然地成为艾拉多伊奇曼地关注目标。

    远在墨尔本的西蒙从多伊奇曼列举的名单中看到了《为黛西小姐开车》的名字，却也没有给艾拉多伊奇曼特别的提示。

    西蒙也清楚丹妮莉丝娱乐目前面前的局面。

    公司采取的应对策略非常有效，他不打算在这部电影上破例。

    好莱坞的历史已经发生了很大改变，《为黛西小姐开车》落在别人手里，能不能取得原时空中那样的成功还说不定。而且，只要版权持有人稍微有些远见，就知道与丹妮莉丝娱乐合作才更符合他的利益。如果是短视之人，那不合作也罢。

    与阿尔弗雷德乌里碰面后，艾拉多伊奇曼又匆匆赶去赴其他会面。

    忙碌一整天，艾拉多伊奇曼在傍晚时分回到中城区自己下榻的酒店，大堂经理就已经提醒他有几个电话打过来。今天已经约见的五位编剧，有三位把电话打了过来，表示同意出售版权，其中就包括《为戴茜小姐开车》的阿尔弗雷德乌里。

    回到房间，一一回过几位编剧的电话，艾拉多伊奇曼又把电话打到了大洋彼岸的爱尔兰，例行询问《我的左脚》的拍摄进度。

    这是多伊奇曼上次飞去英国的工作成果。

    《我的左脚》是丹尼尔戴刘易斯主演的一部传记片，讲述一位因为小儿麻痹症全身瘫痪的残疾人依靠唯一能动的左脚成为艺术家的故事。

    原时空中，《我的左脚》是《性、谎言和录像带》之外又一部米拉麦克斯的翻身之作，还在1990年的奥斯卡上被提名最佳影片。

   

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