接一个想法的洗礼之后，宗帅的事业观貌似在某种程度上已经歪了。

    他压根就没考虑过万一《大圣归来》也跪了，李墨口中的那笔‘票房分成’打了水漂的话，他到哪去折腾出建立一个新部门的经费……

    忽悠……不对，应该是和宗帅交代完了一下自己未来对于动漫电影相关部门的构想之后，李墨借口自己刚刚跑完《唐人街探案》的路演，精力不济外加不胜酒力，在跟相关人等打了个招呼之后便施施然的离开了会场。

    今天因为田小鹏和杨雨的出现，李墨提前看到了《魔童降世》的剧本，也引起了他创立‘彩条屋计划’的想法，但即便‘彩条屋计划’最终能够顺利实施，所收集到的剧本相比于圈内流动或非流动的剧本数量来说，始终只能算是九牛一毛。

    总体来说，一个剧本想要得到影视公司的注意，并且最终成为搬上大小荧（银）幕的影像作品，不外乎就是三种路子。

    最常见的自然是写好了剧本以后，按照各个公司公开的联络方式进行投递，试试看自家祖上到底是不是有一座冒了青烟的祖坟；

    第二种则是依靠各种七拐八绕，乱七八糟的人脉关系，寄希望于凭借的渠道，能够让与之有关联的电影公司老板可以看到自己的本子；

    而最后一种则算是最为‘官方’的方式。

    天朝文联，编剧协会会不定期的举办剧本类的赛事，如果能够在高级别的赛事中拿到好名次，则也有机会让自己的作品出现在电影公司老总的办公桌上……

    但不管是哪种渠道，其实都是基于现有模式下运行的潜规则而已。

    而李墨的彩条屋计划，其实在某种程度上是在撬动这种规则。

    可想而知，一旦《大圣归来》大卖，‘彩条屋计划’乘势推出，那么在以后的若干年里，有志于进行动画电影制作或者是需要动漫电影发行渠道的公司，几乎都会在第一时间聚集到墨龙传媒的旗下。

    对于其他公司来说，墨龙的做法其实就是在进行先手布局。

    准确的说，是在抢占其他公司在动漫电影领域的市场份额。

    这也幸亏是得益于天朝的国产动漫电影产业不够发达，除了如《熊出没》，《喜羊羊》这样的大众ip，其他的动漫公司即便有能力制作，也未必能够如墨龙一样有能力发行，所以至少在一段时间之内，其他公司应该不会对墨龙的‘彩条屋计划’有所警觉。

    毕竟，以动漫电影漫长的制作周期而言，三到四年产出一部收益不错的电影，在很多人眼里，还不如花三个月拍一部烂片进院线圈钱呢……