了手表和航空公司的赞助。

    在她们看来，航空公司的赞助还是挺有必要的，到时候出国演出的时候，直接用航空公司的包机出去，大家都有好处。而国际大剧院的官方网站上也都写得很清楚的，赞助与回报。这也是最正常不过的社会现象，没什么回报的话，人家企业单位也不可能无偿的赞助你不是。

    对于大伟俞芳这样算是大剧院的员工来说，赞助自然是越多越好的，他们也能多涨点工资发点奖金什么的，这可直接关系到他们的自身利益。最重要的是，他们刻都不想沦落到像是罗马歌剧院那样的窘迫境地，把歌剧院的管弦乐团都给解散了，改为外聘什么的，说白了就是削减他们这些音乐人的收入，大家抗议罢工也都在情理之中。也只有稳定了收入，管弦系乐团合唱团的人心才能稳定下来，要不然大家都忙着接私活教学生赚外快什么的，哪里会有太多的心思在正儿八经的演出上。

    一切归根结底，都是钱闹的，他们这些艺术家们也都不能免俗。

    秦放歌横空出世，给他们这些音乐同行们带来的好处也是不言而喻的，以前歌剧演出没什么关注度，门票也都卖不掉，想要提高收入何其难。

    现在好了，观众们热情高涨，关注度上涨，上座率高，门票出售一抢而空，赞助商们也都纷纷挥舞着钞票过来，形势一片大好。也都知道，现在不能特别指望政府拨款，都搞勤俭节约连文工团这样地方都裁减了不少，商业赞助就成了重中之重。

    秦放歌尽管不是散财童子，但他所带来的社会效应和经济利益，却都是实实在在的。于大伟俞芳他们这些指挥吹捧他也在情理之中，其实他们这还算好的，因为上面还有国家大剧院这棵大树。像是中国爱乐乐团这样的，他们对赞助的需求更加迫切，引进人才更新乐器买版权平时的排练等等等，各个方面需要花钱的地方实在太多，要是在建自己的排练室音乐厅什么的，那更不知道要多少钱才能摆平。

    国家大剧院的话，地方够大，各种设施也都特别齐全，排练演出一条龙，他们也就越需要做出成绩来。不管是基于商业的演出，还是精神文明普及工作。

    秦放歌无疑是国家大剧院攻略中的重中之重，就冲他能把演出门票全部卖光还供不应求，他的市场号召力，就已经超越目前所有的古典音乐同行了。至于那些幸福的烦恼，他们也都甘之若饴。以前是愁不知道怎么把门票卖出去好对上级对社会有个体面的交待，现在，则是尽可能留住更多的票，给各种关系户，政府部门赞助单位之类的，感觉谁都不好得罪，也是挺纠结的，尤其在中国这样的人情社会里。

    当然，也不光是中国是这样的，其他国家也都差不多。

    于大伟他们也有说起之前去国外演出以及观看演出的时候，就接触到了很多附庸风雅的所谓上流人士。他们连经典的歌剧是讲什么的都不知道，还得临时抱佛脚各种打听的剧情之类的。

    也像俞芳笑谈的那样，“很多去歌剧院的包厢并不是想听歌剧，而是想让人家看到他在听歌剧！”

    但作为歌剧从业者们，她们也都对此表示理解，国内国外都是一样，秀秀地位优越都是最正常不过的事情。别人都去了你不去的话，或者，占了别人只能仰望的包厢，那滋味不要太美。

    但周秀英和沈建萍她们，都还是希望能有更多真心喜欢歌剧的观众能买票入场，欣赏她们所精心准备的歌剧。

    而翟丽音还笑着纠正了一下，“这些观众要真能买到票入场才好，歌剧太依赖赞助了，买到就是真是赚到……”

    大家对此都持相同的观点，有了这样的好条件，也就可以更专心于歌剧艺术本身上。

    (本章完)