川兄就是这急脾气”。

    本来叶欢是抱着事不关己高高挂起的态度，反正别人喜欢就好，和自己没有关系。

    之后碍于白洁老妈面子给对方点出来真伪，自己感觉也无所谓。毕竟一开始他不知道这姓黄的家伙是在给李立志等人下套，还是他自家受骗上当，打眼交了学费。

    可事情慢慢发展他觉得这姓黄的做事儿有点不地道，嘴上一副不舍的模样，要钱时可没有松口的迹象。叶欢心里已经有点怀疑了，这会儿见对方情急之下居然有些出言不逊的模样，他就感觉没必要去顾忌这孙子的心里的感受了。

    当下他嘴角挂着一丝若有若无的笑意看着黄海川，道：“这尊三彩骆驼佣表面上的银斑是处理的很出色，但腹部凹槽处却是做旧手法达不到的地方，我刚才用手指触摸的时候，感觉较表面的厚重许多，所以这就不用我在多说了吧？”。

    众人听他这样说，全部都伸出手指在腹部凹槽一个个亲手触摸，脸上开始带着一丝不确定，但更多的是迷茫的神色。

    在座众人在古玩收藏上都算是打滚多年的行家，自然知道经过这么多年制伪手法出现的唐三彩鉴别真伪主要就在于胎，釉的区别。

    在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征，造型风格，“光龄，釉龄”其实已毫无意义。制假者在胎上作假有三点相对难做，一是苍老的千年陈旧感，二是遇空气即变颜色的胎土新断面，三是部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红，浅褐，或是黑等色的土锈，或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面。

    但这三点也不是全无办法，因为有些起获的保藏出色的真品，自身在外观上就出现过不同的征兆，加上制假者手法巧妙，鱼目混珠之下，就是专家们不借助仪器的情况下也不敢完全断定了。

    之后在断定唐三彩最有效的办法就是看它的釉面。

    唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。

    大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现只哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。

    哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。

    总之，概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同主要就是银斑。

    银斑是整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。

    真品“银斑”，由分子构成，薄如纸张的1%。高仿唐三彩的“银斑”，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”深入釉里，和真品“银斑”浮于釉表刚好相反。

    有的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。

    尽管“种”上去的“银斑”仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。

    用第一种方法造“银斑”，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”就发黑无光了。用第二种方法造“银斑”不仅造不出极薄的真“银斑”，还留下迹痕，就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”，可真品“银斑”那种先后出现，大小不一的生长过程，仿造者又没辙了，所以说，“银斑”是目前高仿者无法解开的死结。



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