却把邓莉君累得够呛。

    这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？

    老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。

    这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。

    这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。

    怎么出气呢？

    当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政.府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了，应该接受处罚。

    但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。

    殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。

    这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。

    一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。

    而这在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。

    虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？

    就从殷俊的歌声中，就知道了这五歌绝对的很好。

    特别是那歌达到了史无前例的1o分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。

    一歌就是一个故事。

    一歌就是一个人生。

    这歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。

    因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。

    也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。

    邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。

    也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。

    听说邓莉君要两英语歌，殷俊想也没想的就答应了。

    反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。

    在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两过几年会行的歌曲。

    一是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《sayyousayme》。

    另一是1989年理查德?马克斯创作的《Righthereaiting》。

    之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。

    如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不算太大，但说起来总不是好事儿。

    因此少年宁愿选择时间久远一点的，也不愿意和别人的创意撞车。

    《sayyousayme》和《Righthereaiting》有多么的经典，就不用殷俊多说了。

    基本上7o年代8o年代的华国年轻人，都曾经听过这两歌，而且大部分还去学着唱

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