对苏东坡的问题，湛琴琴低头浅笑，答：“其间亦有别。”

    苏东坡惊问：“为何？”

    湛琴琴曰：“公词，须用丈二将军，铜琵琶，铁绰板，唱相公的大江东去浪千迭。柳学士却只用十五六小女郎，唱他的杨柳岸晓风残月可也。”

    苏东坡鼓掌大笑曰：“如卿言，柳自胜我也。”

    周邦式这厮不给面子，他拍着手吟诵道：“优人词组具褒弹，柳永填词胜子瞻。一曲大江东去也，不如杨柳晓风残。”

    众皆苦笑。

    苏东坡的可贵之处就在于此，在场都是望着他取笑的人，但谁的笑声都没有他响亮。他自豪的笑声最爽朗。

    如果被取笑的人是陈伊伊，估计她会恨死你，指使学生整死你，找尽机会骂死你；如果是贾易、刘安世……但苏东坡笑着，他指着周邦式哈哈大笑。

    苏遁不解，在众人的笑声中，他好奇的问：“嫡父，你笑什么，笑的这么开心？”

    “别人笑我，我笑自己”，苏东坡笑罢，一把捞起苏遁，顶着太阳往堤尽头走，边走边笑，笑的全无忧虑。

    在场的其他人不动，他们一边笑着摇头，一边若无其事的品尝着新茶，赵兴本来准备跟着苏轼，但看到苏轼那洒脱的背影，他止住了脚步，满心喜悦的走出了亭子。看着秀美地西湖，心里充满满足。

    今年仍是一个灾年，感谢苏东坡，杭州百姓有了轮毂水车，可以抽取地下水抗旱，而去年节余的粮草的还算充足，所以杭州虽然遭遇了连续第三个灾年，西湖岸边穿梭的百姓脸上却全是安详。

    凉亭里歌声再起，演唱的是杭州官妓的头牌白楚楚，这妮子在杭州绰号“九尾妖狐”。赵兴看了白楚楚的媚态，几乎怀疑潘金莲是按照白楚楚的形象描绘出来的。

    如果用现代人的目光分析白楚楚，可以说白楚楚是个非常擅长形体语言地人，她会用她的身体作出各种媚态。那些媚态含而不露，令人觉得高雅当中，如细雨般潜移默化的被吸引，不，严格的说是被勾引，不知不觉中。你会觉得这女子可爱到了极点，像一个珍宝一般，只想捧在手里呵护。又想贴近她。溶化在她身体里，恨不能两个人并做一个人。

    白楚楚地歌声比起廖小小来，演唱技法相差十万八千里，但她那略带低沉而沙哑的嗓门，像块吸铁石一样，将人耳朵吸住，令人生怕漏了一个字。担心听错了美人的表达。亭子里的人已经神不守舍。只有赵兴这样，见识过叶玉卿、叶子楣的歌声的人。才能把持地住，他半只耳朵倾听着歌声，另外一只半耳朵在倾听堤上的杨柳声。

    不知什么时候，湛琴琴走出亭外，冲赵兴做了个揖，口称：“大官人，你怎的不进去？”

    赵兴望着这位扮演“秀秀”地演员，心里充满温柔，随口问：“你们带来地那几场剧，我已经看遍了，什么时候演《西厢记》，我可很期待看到崔莺莺。”

    湛琴琴还没有答话，秦观端着一杯茶悠悠闲闲的钻出亭子，听到了赵兴说的后半句话，他得意的一口饮尽杯子里的茶水，说：“没问题，离人不是说过七月七演《西厢》，绝无问题，七月七必定能让你看到《西厢》。”

    宋代最流行的戏剧就是《宦门弟子立错身》与《西厢记》、《辗玉观音》。廖小小从京城带回来这个戏班子，原本她们最拿手的就是后两个戏剧，但赵兴一直没让他们表现《西厢记》，是因为他从其他渠道得知，这时候地《西厢记》基本上还在沿用唐代元稹地小说《会真记》。

    《莺莺传》原作是一个男子负心，始乱终弃，给女子带来侮辱伤害的故事。这是一个“才子佳人”地恋爱，张生与莺莺一度相爱，终于负心背弃。张生是一个**女性而毫无羞愧的儒士，他对莺莺始乱终弃，完全符合儒学的礼仪道德，甚至被

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