此次‘版权事件’所具有的话题性吸引了整个日本娱乐圈的关注，支持正版，购买正版，对于日本人来说这就像是吃饭、睡觉一样简单，就是这样的版权意识构建了日本娱乐圈的繁荣，而严苛的版权制度，也让进入二十一世纪以来的日本歌谣界从没有出现过什么影响巨大的版权纠纷。按照时间推算，艾回上一次经历影响巨大的版权纠纷事件则是要追述到两年之前，小室拓哉的版权诈欺案件。

    这一次，艾回作为日本老牌的音乐品牌，居然宣布自己被人诈欺，事件的发展越发不可琢磨，引起的议论也进一步扩大开来。

    据传闻，杰尼斯社长喜多川曾在一次公开的酒会上公开嘲讽道，“将一个人尽皆知的谎言公之于众，让外国人看笑话，最终只能代表整个日本娱乐圈一起丢人。”

    说出这话时的喜多川高举中手中的酒杯，仿佛是在向参加酒会的所有人表示他喝醉了。而且还全然没有在意共同参加酒会的艾回社长，松浦胜人一字不漏的听到了他的嘲讽。

    据传闻中的一种说法，松浦胜人在听到这句嘲讽之后，原来是笑眯眯的拿着酒杯和一位文化部的官员商谈着什么，而在这段小风波过后，他只是笑的更加和蔼，又更加无害罢了。

    成名超过十年的艾回在日本和杰尼斯并称两条地头蛇，世界五大唱片公司在日本这个国家里，必须低下自己高傲的头颅，按照他们制定的规矩行事。

    甚至是索尼这样的大型财团，在歌谣、日剧两大产业中也无法和艾回、杰尼斯竞争。这样的两条地头蛇从喜多川对艾回的嘲讽就不难看出期间的关系，用一句话来形容，简直是糟糕透了。

    此次事件并没有就此结束，在松浦胜人回到公司之后，从部分职员的口中就传出了另一个传闻，“社长和副社长在办公室里，谈话超过了半个小时的时间，在松浦社长出来之后，千叶副社长的脸色很不好看。”

    而就在这则传言还没有完全传播开来的时候，艾回法务部就已经全速运转起来，起诉事宜的准备，居然在一天之内就已经要宣告完成了。第二天一早，日本朝日新闻在娱乐版首次其中了一个具有话题性的标题，重新掀起了此次版权事件的第二波**。

    ‘是崇尚音乐，还是贪得无厌？’

    报导的标题抓人眼球，而报导的内容却是有些枯燥，朝日新闻的记者仿佛为了省事，直接将姜俊昊在日本发展以来的轨迹从网络上摘抄下来，然后在结尾处添加了一些引人浮想联翩的词语。而这些词语，不外乎‘绯闻’，‘成名’，以及最后的‘投资’、‘实力’。

    事件发展到此，仿佛正在朝着某些人想要看到的方向，飞快前行着。

    九月十七日，早晨。

    身为日本著名音乐杂志‘cut’的顶级乐评人，前田阳斗正舒服的开着私家车从家中出发，车中的置物箱内存放着著名音乐家莫扎特的全部音乐制品，虽不是古朴而又韵味十足的黑胶片，但是在车中享受音乐，cd的确是最好的选择。

    ‘cut的编辑社位于东京市中心，做为一家年销量接近二千万的音乐杂志，‘cut’在日本乐迷心中拥有十足的影响力，在停车场将爱车停好，前田阳斗这就开始了一天的工作。

    为了让音乐杂志具备十足的影响力，为了能满足大多数人的品味，‘cut’的评论方式在某种程度上需要根据歌手的人气量力而行。就算是如此，在这家杂志社的报导中也是充斥着嘲讽，和比脏话更加让人愤怒的暗喻。

    比如在当红滨崎步05年7月的最后一张单曲发行过后，针对其在06年1月发行的新单曲，‘cut’就如此评价道。

    “没有人会怀疑任何一位歌手的才华，他们以往过去的辉煌成绩就是他们胸前佩戴着的闪耀勋章。但是对于这张单曲，我

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