出戏中同时出现两个儿童角色则分别由一生一旦扮演如《汾河湾》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《宝莲灯》中的沉香和秋儿等。许多著名演员幼年时都唱过娃娃生。

    2.旦行

    京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。

    1正旦俗称“青衣”因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女表演特点是以唱功为主动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

    2花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主说白主要是京白韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

    3刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女武打不如武旦激烈不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

    4武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别过去主要有二点一是武旦踩跷刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”刀马旦无此技。武旦穿短衣裳重在武功不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

    5花衫是本世纪2o年代以后综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术充实艺术表现能力他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目大都属于花衫范畴每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦穿清朝旗人的衣饰梳旗头脚下穿花盆底鞋说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女哪一个朝代的都有加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

    6老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同主要突出老年人的特点。演唱用本噪唱腔与老生接近但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

    3.净行

    净又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱演唱时运用宽音和假音表演动作幅度大以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。

    1正净俗称“大花脸”。因以唱功为主又称“唱功花脸”。《二进宫》中的徐延昭是典型的唱功花脸因他手执铜锤所以“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。在众多的包公戏中唱功也很繁重因包公是勾画黑色脸谱的代表人物所以“黑头”也成为唱功花脸的代称。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《赵氏孤儿》中的魏绛等。

    2副净俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主故又称“架子花脸”、“架子花”。架子花也需要有唱功基础；许多架子花的剧目是工架与唱功并重如《连环套》中的窦尔墩。所以架子花脸演员既要有精湛的武功又要善于表演、念白还要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物如

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