张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。另外近似于丑角的表演风格并且勾画脸谱的二花脸也属于副净范畴如《算粮》中的魏虎、《法门寺》中的刘彪等。

    3武净俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主又称“摔打花脸”。由于武净的部分角色现已由武生扮演所以武净戏的范围日益缩小。武净角色如《白水滩》中的青面虎、《挑滑车》中的黑风利等。

    4.丑行

    丑行俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。

    1文丑京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演头戴方巾的文人包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。袍带丑扮演做官的人物文官、武官、正面人物、反面人物都有如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等。茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名如《秋江》中的艄公《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间表演风格比茶衣丑略微严谨一些如《连升店》中的店主东、《女起解》中的崇公道等。彩旦又称“丑婆子”是由丑行扮演的妇女如《拾玉镯》中的刘妈妈等。

    2武丑俗称“开口跳”扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。（三）应工、反串及其他京剧剧目中的哪一个角色由哪一个行当的演员来扮演都有明确的规定但有时也偶有突破即这一行当的演员去扮演非本行当的角色这种情况可以分为“应工”和“反串”两种。

    所谓应工是演员本来常演这一行当的角色有时也突破行当去串演非本行的其他角色这种串行演出一旦形成惯例便称为“应工”应工是由长期的习惯做法而形成的是从习惯上制定下来的规矩如生行应工时要演花脸戏如《白良关》中的尉迟宝林、《打龙棚》中的郑子明、《双包案》中的假包公等；旦行应工时要演一些小王子戏如《取成都》中的刘循、《盗宗卷》中的张秀玉、《罗成叫关》中的罗春等；净行应工时要演老生戏如《逍遥津》中的司马懿、《四进士》中的杨春等；架子花脸应工时要演丑角戏如《四郎探母》中的大国舅、《打面缸》中的大老爷等。

    由于应工的缘故便形成了不同行当互演的戏俗称“两门抱”的戏。互演之戏就是一个人物角色可由两个不同行当演员扮演。如《清风亭》中的贺氏老旦和丑行均可扮演《打龙袍》中的陈琳老生、老旦或丑行均可扮演。诸如此类的互演之戏一旦被派演各行当演员都不许推辞。

    反串也是演员不唱自己的行当而扮演其他行当的角色。但是反串不同于应工应工串演其他行当是习惯上的规定反串则不受习惯约束属于演员的自由。

    过去行当之间不允许串演如果随意串演就会受到同行的排斥和班社的处罚。这种串演是揩不能在正式演出中串行演出但在其他场合的演出中如义务戏、合作戏等非营业性演出中串演（反串）则是允许的。而且有非营业性演出时组织者往往有意安排反串戏以期取得意外效果。

    不同行当之间的反串也有一些规矩。如老生和武生两个充当之间老生不带髯口演武戏则算反串；武生带髯口不算反串。如《阳平关》中的赵云、《九龙山》中的岳飞、《武昭关》中的伍员等就是老生、武生两门串演的戏。

    -->>(第4/6页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）