代的发展速度了。1967年日活公司爆发财政危机，经济每况日下。苦苦坚持到70年代初，日活最终于1971年结束了普通影片生产，全面转入廉价的浪漫色、情片制作，基本停止了对主流高成本电影的拍摄。到了八十年代，日活的口碑已经差了不少。加上几个大导演的出走，导致日活财政一直不见转好，无力跟东映、东宝争夺美国电影发行权，也无力跟角川、松竹争夺港产大片，这令日活只有大量引进港片一条活路。

    不夸张的说，要是没有日活公司，香港那些粗制滥造的电影，至少有一少半很难赚到钱。

    岑建勋主政德宝时期跟日活关系不错，八十年代香港电影四巨头中，德宝公司成立最晚。当时为了打入日本市场，初期主动放低了门槛找上了半死不活的日活，也是通过德宝公司，日活才得以引进香港的卖座大片，赚了不少钱。

    实话说，徐帆想从岑建勋身上获得的政治收益还没见到，但是经济上却累次受益。曙光公司也因此继承了不少德宝遗留的遗产。

    几张电影票，对于身价数亿日元的中岛正雄而言不值一提，但是心意放在这里。

    他见徐帆也会办事，面上笑容越发和善。

    聊着聊着，聊到了他的新电影，中岛正雄好奇，“听说徐先生要拍的新电影，是铃木君的《七夜怪谈》？这部恐怖小说在国内名气很高，被誉为‘恐怖小说的金字塔尖作品’。徐先生怎么会想到拍摄这部电影呢？”

    怎么会想到拍《午夜凶铃》自然是为了打开你们日本的市场，徐帆笑而不语。《午夜凶铃》系列在日本创造了124亿日元的总票房，而且拍摄技术难度并不高，成本也可以控制在一千万港币上下，都是他拍摄这部电影的主要原因。

    《午夜凶铃》历史上拍摄的时候，导演中田秀夫还只是个新人导演，名气不显之下跟院线的分成配额很低。这部电影在日本创造了37亿日元的总票房，但是电影公司所获得的配给收入只有十亿多日元。有关这一点他无疑能做的更好得多，因为自己的第一部电影《死亡游戏》在日本便创造了3.35亿日元的总票房。第二部电影《逃出立方体》的市场期待度也很高，若是能更上一步，曙光跟日活就更好谈判了。

    92年正是港片在日本影响力最高的一年，反正到时候曙光能赚到的钱一定要比历史上中田秀夫他们所在的电影公司要多得多。